Жапония энциклопедиясы ->
М — М: Глоссарий МИНКА — дәстүрлі жапон үйі. Минка құрылыс уақытына және Жапонияның аймағына байланысты өз стилінде айтарлықтай ерекшеленеді, бірақ ортақ қасиет жалғанған тіректер мен арқалықтардан тұратын рамалық құрылым болып қалады. Қабырғалардың көтергіштік мәні болмады және бағаналар арасындағы бос орындарды толтыру арқылы пайда болды. Үйдің сыртында бұл саңылаулар үлкен ағаш есіктермен және жылжымалы ішкі есіктермен, ал үйдің ішінде қалың қағазбен (фусума) жабылған панельді немесе торлы есіктермен жабылған. Есік жақтауының бағандары арасындағы саңылауларды жабатын бұлардың барлығы татегу деп аталды.
Интерьер жер деңгейінен 50 см жоғары көтерілген ағаш едені бар бос орынға бөлінген. Адамдар әдетте төсеніштермен жабылған еденге отырды. Үйде тамақ пісіру үшін топырақ ошақ жасалған. Бөлменің едені көтерілген бөлігінде отынмен жылытылатын және жылытуға қызмет ететін мұржасы жоқ ашық пеш болды.
Күзен шатырлары жиі айтарлықтай көлбеу болды және саманмен, тақтайшалармен немесе плиткалармен жабылған. Шатырдың үш түрі болды. Қарапайым пішінді төбе төбесі, шатырлар бекітілген төрт еңісті, төрт еңісті шатыр.
Шатырлардың екінші және үшінші түрлері, әдетте, саман, ауылдық үйлерге тән, ал қалалық үйлердің көпшілігінде плиткамен қапталған төбесі болды. Саман төбенің жотасы ою-өрнекпен безендірілген. Төбесі плиткамен жабылған үйлерде, сондай-ақ қалың қар жауатын аймақтарда шатырда мұржа тесігі жасалды. Оның үстінде не кішігірім қосымша шатыр салынды — шатырдың негізгі жотасының үстінде, не жатақхана терезесі жасалды.
Әдетте минкалар үйдің бір немесе бірнеше жағында веранда тәрізді нәрсені құрайтын шатырмен салынған. Минка қоғамның әртүрлі топтары — фермерлер, балықшылар, көпестер үшін тұрақты тұрғын үйлер ретінде нақты өмір салтын, сондай-ақ жергілікті климаттық жағдайларды ескере отырып жобаланған. Мысалы, Тохоку аймағында қыстың суық болуы және жылқыларды фермада пайдалану мүліктің негізгі үйінің қорамен біріктірілуіне әкелді. Ауыл шаруашылығында жібек шаруашылығы басым болған Чубу аймағында үйдің күрделі интерьері жібек құрттарын өсіру үшін ішкі кеңістікті барынша тиімді пайдаланған. Жапонияның көптеген бөліктеріндегі минка бірте-бірте заманауи тұрғын үй түрлеріне жол бергенімен, кейбір тарихи қызықты үйлер дәстүрлі жапон сәулетінің ескерткіштері ретінде сақталды.
19 ғасырдың басындағы ауылдық үйдің стандартты орналасуы. 4 бөлмеден тұрады, олар үйдің жер қабаты бар кеңістіктің артында орналасқан. Үлкен жылжымалы есік негізгі кіреберіс болды және үйге кірді. Топырақ еден бөлменің бүкіл аумағының үштен бірін алып жатты, мұнда олар барлық үй шаруасын істеп, тамақ әзірледі.
Осы мақсаттар үшін алыс бөлігінде балшық ошағы мен ағаш раковина орнатылды. Төрт бөлменің екеуін отбасы күнделікті қажеттіліктерге пайдаланған. Артқы бөлмеде еденге ауданы 1 шаршы метр күйдірілген саз пеші орнатылды. м, онда жылыту және жарықтандыру үшін отын жанды. Бүкіл отбасы оның жанына жиналды, әсіресе тамақ кезінде, және әрбір отбасы мүшесінің өз орны болды. Алдыңғы бөлмеде сәндік токонома тауашасы салынды, онда сурет ілінді немесе гүлдер қойылды.
Бұл бөлме арнайы жағдайларда қонақтарды қабылдауға арналған. Сыртта ол тар, ұзын верандаға ашылды. Қалаларда кеңістіктің болмауына байланысты қалалық үйлер ұзартылған пішіні бар төртбұрышты жер учаскесін алып жатты. Негізгі ғимараттың артында қойма болды.
Тікелей көшеден жету үшін үйге кіретін есік артқы аула жағынан жасалған. Оның бойында үш бөлме болды. Көшеге жақын бөлмеде олар тауарларды сақтап, іскерлік келіссөздер жүргізді. Ортаңғы бөлме жұмыс үстелі қызметін атқарды және клиенттерді қабылдауға қызмет етті. Артқы бөлме жабық баққа ашылды.
Оның сәндік тауашасы — токонома болды, бірақ шын мәнінде бұл бөлме отбасының күнделікті қажеттіліктері үшін пайдаланылды. Көбінесе үйдің екінші қабаты болды. Көше жағынан екінші қабаттағы бөлменің төбесі аласа болды және қойма ретінде пайдаланылды, ал қалған кеңістікті басқа бөлме алып жатты. Осылайша, дәстүрлі тұрғын үй ағаш болды және максималды желдету үшін ашық құрылымға ие болды, ал интерьер маусымдық өзгерістер мен отбасының қажеттіліктеріне байланысты экрандармен және шожимен (қағаз төселген жылжымалы панельдер) жоспарланған. Үйдің құрылысын кәсіби ұсталар — дыку жүргізді.
Дайку сонымен қатар сәулетші болды, өйткені олар тапсырыс берушінің қалауын ескере отырып, ғимараттың бүкіл құрылымын жобалап, тұрғыза алды. Кәсіби топтардың үй құрылысымен айналысуы материалдар мен құрылымдық шешімдердің белгілі бір стандарттарын әзірлеуге әкелді, сонымен қатар халықтың әртүрлі топтары үшін үйлердің дизайнына да, материалдарына да белгілі бір тыйымдар мен шектеулер болды. Дыку өз шеберханаларында құрылымның барлық тірек тіректері мен арқалықтарын алдын ала дайындап, отбасының (тапсырыс берушінің) көмегімен немесе жалдамалы жұмысшыларды шақыру арқылы бір күнде үйдің қаңқасын және шатырын тұрғызды.
Дайку өздерінің шеберлігінің құпияларын, мысалы, тек өз отбасында берілетін арқалықтарды біріктірудің ерекше әдістерін құпия ұстады. Бұл құрылыста аймақтық өзгерістерді тудырды, өйткені дайку әдетте бір аймақта жұмыс істеп, басқа аймаққа тек жоғары әкімшіліктің бұйрығымен көшті. Үйдің құрылысы кезінде шатырды ұстап тұру үшін алдымен құрылымның тіректері мен арқалықтары орнатылды. Үйдің кеңістігі шатырмен және тіректердің модульдік орналасуымен ұйымдастырылды; дизайн пирстер мен арқалықтар арасындағы бос орындарды толтыруға келді. Бір жағынан, қабырғалардың жазықтықтары ішкі кеңістікті бөлек бөлмелерге бөлді, ал екінші жағынан, қабырғалардың өзі олардың материалына және тосқауылдың рөліне байланысты үй құрылымының жеке тіректері арасындағы қарым-қатынасты өзгертті. .
Бұл дәстүрлі жапон дизайнының мәні: егер құрылым алдын ала анықталған болса, дизайн бұрыннан бар қарым-қатынастарды теңестіру және қайта реттеуден тұрады. Осыдан батыстық сәулет принциптеріне мүлдем қарама-қайшы қабырғаның рөлі пайда болды. Батыс құрылысында қабырға екі қарама-қарсы кеңістіктің — сырттағы қысқы суық пен үйдің ішіндегі жылу арасындағы кедергі ретінде қызмет ететін қорғаныс рөлін атқарды.
Жапонияда қабырға қорғаныс тосқауылы ретінде қызмет етпеді. Үйдің ішкі бөлігінің нақты демаркациясы үлкен ашық кеңістіктің адам масштабына сәйкес келетін шағын көлемдерге дәйекті түрде бөлінуінің нәтижесінде алынды. Бұрын жапон үйінде экрандар пайдаланылмаған және тек бірнеше бекітілген қабырғалар жасалған кезде одан да ашық кеңістік болды.
Бөлме адам үшін тым үлкен болды, сондықтан жеке экрандар енгізілді (көбінесе ағаш жақтауларға созылған матаның бөліктері). Кейіннен жиналмалы қағаз экрандары қолданыла бастады. Жиһазбен (үстелдер, орындықтар және шамдар) бірге олар үйде қажетті функционалды орындарды анықтады — ұйықтау, тамақтану немесе киім ауыстыру. Бөлек бөлмелер кейінірек шоджи мен фусуманы қолдану арқылы пайда болды, оларды бір үлкен бөлме жасау үшін де алып тастауға болады. Үйдің бөлмелерін көп функционалды деп санау дұрыс болмас еді, бірақ олар батыс үйдегі бөлмелер сияқты мамандандырылған емес.
Дәстүрлі жапон үйінде отбасы мүшелеріне ұйықтайтын, тамақтанатын және т.б. белгілі бір бөлмелер бөлінді. Жапон сәулетіндегі өлшем бірлігі — кен немесе тіректер арасындағы қашықтық. Ол аумаққа байланысты өзгерді және әдетте 1,8-2 метр диапазонында болды. Соңында стандартты өлшемдегі татами төсеніштерін (0,9-ға 1,8 метр) пайдалану ыңғайлылығы үшін 1,8 метр стандартты өлшем қабылданды. Кеннің маңызды аспектісі — бұл үйдегі барлық басқа өлшемдерге (бағандар, арқалықтар, төбелер, шоджи және т.б.) пропорционалды шкала, нәтижесінде бүкіл ғимаратқа үйлесімді тепе-теңдік берді.
Кеннің стандартты мәні құрылыс материалдарының стандартталуына да әкелді. Бұл ағаш ұсталарына ғимараттың кеңістігін егжей-тегжейлі қарастырмай-ақ жобалауға мүмкіндік берді. Кен құны да адамның орташа бойына бағындырылды.
Дәстүрлі үй жапондықтардың өсуіне негізделген — 1,7 метр, бірақ эстетика тұрғысынан интерьер дизайны тұрған адамға емес, еденде отырған адамға есептелген. Бақша мен бөлмелерде қойылған өнер заттары отырған қалпында қаралды, есіктер, терезелер мен тауашаларды орналастыру осыған сәйкес келді. 
Copyright © «JAPAN TODAY» 27.12.2006 Пікірлер Пікір қосу